Реферат по проекту Образ Евгения Онегина в литературе и музыке

Московская Городская Педагогическая Гимназия — Лаборатория №1505

Реферат

по проекту «Образ Евгения Онегина в литературе и музыке».

Состав проектной группы:

Симонова Мария 8″Б» — руководитель проекта

Хлюстова Александра 7″А»

Консультант проекта:

Тельнова Наталия Григорьевна

Декабрь 2008 года,Москва.

Оглавление.

1. Введение….…………………………………………………………………………..3

2. Глава I

1. История создания романа А.С Пушкина «Евгений Онегин»…………………………………………………………………………………….4

2. Образ Евгения Онегина в романе А.С Пушкина…………………..5

3. Глава II

1. Либретто……………………………………………………………………………8

2.Создание оперы П.И. Чайковского «Евгений Онегин»…………………………………………………………………………………….9

3. Образ Евгения Онегина в опере П.И. Чайковского…………………………………………………………………………….12

4. Глава III Сравнение образов в романе и опере «Евгений Онегин»……………………………………………………………………………………14

5. Заключение………………………………………………………………………….15

6. Список литературы…………………………………………………………….16

Введение.

Унылая пора! Очей очарованье!

Приятна мне твоя прощальная краса….

С.Пушкин — П.А.Плетневу. 31 августа 1830 г.

«Сейчас еду в Нижний, то есть в Лукоянов, в село Болдино… Осень подходит. Это любимое мое время – здоровье мое обыкновенно крепнет – пора моих литературных трудов настает…».

В 1830 году Пушкин приехал в Болдино в самом начале осени и прожил здесь три месяца – с сентября по ноябрь. Это была самая удивительная осень в его жизни. Поэт привык много работать в осеннюю пору – с ее приходом всегда появлялось счастливое ощущение крепнущих сил и творческой легкости. Но то, что произошло в Болдине той осенью, было неожиданно для него самого. Так ему не писалось никогда и нигде. Осеннее затворничество, чувство отъединенности от внешнего мира, ощущение полной свободы, даже здешняя природа – спокойные ландшафты с плавными перекатами холмов под огромным куполом неба- все способствовало особому творческому настрою души.

Так как наш проект посвящен творчеству А.С. Пушкина, то мы обратились к одному из самых его известных произведений — «Евгений Онегин».

С этим произведением связано и творчество великого русского композитора П.И. Чайковского. Он обращался к лирике А.С.Пушкина в течение всей своей жизни. Композитора привлекало в поэзии Пушкина то, что он «словно распевает стихи Пушкина, подобно тому, как поют романсы на стихи поэтов, и создает необычайно широкие мелодии, покоряющие одухотворенностью и красотой, поэтичностью и интонационно гибкой выразительностью. Подобно роману в стихах А.С. Пушкина, П.И. Чайковский создает свой роман в музыке».

Е. Онегин в этих двух произведениях представлен в виде двух разных образов. Нам интересно сравнить эти образы, проанализировать их и понять какую роль играет этот персонаж в рассматриваемых нами произведениях.

Глава I. 1. История создания романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

А.С Пушкин работал над романом свыше семи лет, и большую часть он написал в селе Болдино, которое его вдохновило на столь замечательное произведение, которое было одно из любимых А.С. Пушкина ведь, в нем воплотилась вся душа поэта. Роман был, по словам Пушкина, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». На широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба лучших людей дворянской интеллигенции.

Евгений Онегин написан особой «онегинской строфой»: Аб Аб (перекрёстная рифма) ВВ гг (парная рифма) Де еД (кольцевая рифма) жж.

Роман «Евгений Онегин» писался Пушкиным в течение 8 лет. Это были годы настоящей творческой зрелости поэта. В 1831 году роман в стихах был окончен и в 1833 году вышел в свет.

Он охватывает события с 1819 года по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, времени правления царя Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен. В центре романа ― любовная интрига. А главной проблемой является вечная проблема чувства и долга. В романе «Евгений Онегин» отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания, и время действия романа примерно совпадают. Читая книгу, мы (читатели) понимаем, что роман является уникальным, ведь ранее в мировой литературе не существовало ни одного романа в стихах. А. С. Пушкин создал роман в стихах подобно поэме Байрона «Дон Жуан».

Определив роман как «собранье пестрых глав», Пушкин подчеркивает одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени, каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение. И тем самым читатель обращает внимание на самостоятельность каждой главы романа. Роман стал энциклопедией русской жизни 20-х годов позапрошлого века, так как широта охвата романа показывает читателям всю действительность русской жизни, а также многосюжетность и описание разных эпох.

Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод: «Онегина» можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением». В романе, как и в энциклопедии, можно узнать все об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чем они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа ― Татьяна Ларина и Евгений Онегин. Автор воспроизвел атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.

Глава I. 2. Образ Евгения Онегина в романе А.С Пушкина.

Действие романа «Евгений Онегин» развивается в 1819 ― 1825 годы. Именно в это время, насыщенное большими политическими событиями в истории России и Европы, сложился тип человека, подобного герою романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин».Главный герой романа ― молодой помещик Евгений Онегин.

Он показан Пушкиным как человек с очень сложным и противоречивым характером. Но тем не менее Пушкин написал его как героя, у которого были главные черты :во-первых, в стремлении к свободе, личной и общественной; во-вторых, в стремлении к творчеству, восприимчивости поэзии, искусства (непреодолимая страсть творить всегда была для Пушкина положительным признаком); в-третьих, любовь ― как красота духа, его высокое стремление.

Свобода, творчество, любовь ― три стихии духа, прекрасные в человеке, три страсти, делающие его существом поистине благородным, три сферы активности, наполняющие жизнь значением и смыслом.

Все они могли быть доступны Онегину, но все они заглушены в нем его окружением, воспитанием, условиями жизни. Онегин чужд высокой страсти свободы, как и страсти творчества, поэзии, неспособен он к возвышенной любви.

Евгений Онегин не нашел своего места в жизни. Он оторвался от светского общества, но не примкнул ни к какому другому. По словам Герцена, Онегин относится к тем людям, которые берутся за все, кроме двух вещей: они «никогда не становятся на сторону правительства», но и не могут «стать на сторону народа». В герое пушкинского романа трагически слились самые разные элементы, из которых складывался облик дворянской интеллигенции 20-х годов. В Онегине зарождаются черты «лишнего человека», которые потом найдут свое и развитие, и новое освящение в персонажах Лермонтова, Герцена и Гончарова и других писателей.

«Светская жизнь не убила в Онегине чувства, а только охолодила к бесплодным страстям и мелочным развлечениям… Онегин не любил расплываться в мечтах, больше чувствовал, нежели говорил, и не всякому открывался. Озлобленный ум есть тоже признак высшей натуры… но силы этой богатой натуры остались без приложения, жизнь без смысла», ― писал об Онегине В. Г. Белинский

Мне нравились его черты,

Мечтам невольная преданность,

Неподражительная странность

И резкий, охлаждённый ум.

Воспитывался Онегин француженкой гувернанткой и гувернером, который «учил его всему шутя», «не докучал моралью строгой». Чему же выучился Евгений? Он в совершенстве владел французским языком, «легко мазурку танцевал» и «кланялся непринужденно», в разговоре мог «коснуться до всего слегка», «бранил Гомера. Феокрита; зато читал Адама Смита и был глубокий эконом». Таким образом, Онегин был образованным и начитанным человеком. Но это дворянское воспитание отдалило его от реальной жизни.

Его книжные знания были далеки от действительности, особенно от русской. Но получив самое поверхностное образование, Онегин, дважды пытался пополнить и расширить его. Во всяком случае, встретившись с Ленским, получившим высшее образование в лучшем университете Германии, Онегин мог спорить с ним по серьезным политическим, историческим и философским вопросам как равный с равным.

В Петербурге Онегин ведет светскую, но к сожалению бессодержательную для него жизнь. Встречи с друзьями в ресторане, посещения театра, балы, ухаживания за женщинами. Наука страсти нежной была основным содержанием его жизни.

Как рано мог он лицемерить,

Таить надежду, ревновать,

Разуверять, заставить верить,

Казаться мрачным, изнывать.

Устав скучать в Петербурге, Онегин едет скучать в деревню. И здесь жизнь его не отличается богатством событий: купание в реке, прогулки на коне и пешком, чтение журналов, поцелуи крепостных девушек. Никаких серьезных интересов, никакой работы. Только в первое время, приехав в деревню, Онегин попробовал заняться хозяйством, облегчил положение крестьян: «Ярем он барщины старинной образом легким заменил». Но и это недолго занимало его, да и занялся этим Онегин только от безделья.

Не мудрено, что из Онегина вышел настоящий эгоист, думающий только о себе, о своих желаниях и удовольствиях, не умеющий обращать внимание на чувства, интересы и страдания людей, способный с легкостью обидеть, оскорбить, причинить горе человеку, даже не замечая этого. Как легко он может причинить зло людям просто так, от скуки. Однако это не самодовольный, влюбленный в себя эгоист, а, как назвал Онегина В. Г. Белинский, «страдающий эгоист». Он понимает, что основной источник его тоски ― это отсутствие деятельности, труда. Но хорошие задатки его души из-за воспитания и жизненной обстановки оставались под спудом, не получали развития.

Онегина не удовлетворяла пустая, бессодержательная жизнь. Хандра овладела им. Почему его не удовлетворяет жизнь, которой так довольны все окружающие? Очевидно. Онегин стремится к чему-то более высокому, к настоящему делу. Но почему же он нигде не служит, живет «без цели, без трудов». Может он ленив? Нет, дворянин мог числиться на службе, не особенно обременяя себя. Скорее всего, причины те же, что и у Чацкого, который тоже нигде не служит. Критический ум Онегина, нежелание идти опробованными путями, чтобы добиться «славы, денег и чинов» ― все это выделяет его из помещичьей среды. Поэтому соседи-крепостники признают его «опаснейшим чудаком», как и грибоедовского Чацкого ― фамусовское общество. Их страшит, что «задумал наш Евгений порядок новый учинить»: барщину оброком заменил.

Но на большее Онегина не хватает. Вступать в конфликт с поместным дворянством он не хочет и просто избегает общения с соседями. И работа никакая у него не идет. Таким образом, трагедия Онегина в том, что он не может найти надлежащего применения себе и своему образованию. Ему не привили любовь к труду.

Трагедия Евгения в том, что, будучи выше окружающих, он не способен им противостоять. Он хочет действовать, но не знает как. Сословные предрассудки у Онегина настолько сильны, что он убивает своего друга на дуэли, так как «дико светская вражда боится ложного стыда», сплетен Зарецких. И наконец, трагедия Онегина в том, что, поняв ничтожность окружающего общества, он не может порвать с ним. Он даже не смог откликнуться на живое, искреннее чувство Татьяны.

И как легко он способен отнять жизнь у другого человека, опасаясь мнимого осуждения общества, которое чуждо ему.Убийство Ленского перевернуло всю жизнь Онегина. Он больше не в состоянии оставаться жить в тех местах, где все напоминало о его страшном преступлении, «Где окровавленная тень ему являлась каждый день».

И, измученный угрызениями совести, Онегин мечется по свету. Он уже не может, как прежде, проходить по жизни, игнорируя чувства и переживания людей, с которыми сталкивается. Теперь он может чувствовать и любить.

Вернувшись после путешествия, Онегин снова встречается с Татьяной. Небывалой силы любовь вспыхивает в душе Евгения. Сила его чувств такова, что он тяжело заболевает и чуть не умирает от любви. Как далек этот глубоко переживающий свою любовь человек от Онегина из первых глав романа! Как сильно сказались испытанные им душевные потрясения!

И здесь Онегин терпит окончательный крах своих надежд на личное счастье, но любовная катастрофа должна воскресить душу его для нового страдания, «более сообразного с человеческим достоинством».

«Большая часть публики совершенно отрицала в Онегине душу и сердце, видела в нём человеа холодного, сухого и эгоиста по натуре. Нельзя ошибочнее и кривее понять человека!.. Светская жизнь не убила в Онегине чувства, а только охолодила к бесплодным страстям и мелочным развлечениям… Онегин не любил расплываться в мечтах, больше чувствовал, нежели говорил, и не всякому открывался. Озлобленный ум есть тоже признак высшей натуры, потому что человек с озлобленным умом бывает недоволен не только людьми, но и самими собою». (Белинский)

Глава II. 1. Либретто оперы “Евгений Онегин” П.И. Чайковского.

Первая постановка: Москва, Малый театр, 29 марта 1879 года. Официальная премьера: Москва, Большой театр, 23 января 1881 года.

Действующие лица:

Ларина (меццо-сопрано); Ольга (контральто); Татьяна (сопрано); Филиппьевна (меццо-сопрано); Евгений Онегин (баритон); Ленский (тенор); Князь Гремин (бас); ротный (бас); Зарецкий (бас); Трике (тенор); Гильо (без речей); крестьяне, гости, помещики, офицеры.

Действие происходит в деревенском имении и в Петербурге в 1820-х годах.

Действие первое.

Летний вечер. Сад в усадьбе Лариных. Дочери Лариной Татьяна и Ольга поют романс. Ларина и Филиппьевна вспоминают о временах своей молодости. В усадьбу приходят крестьяне поздравить Ларину с окончанием жатвы. Их песни привлекают девушек – задумчивой, мечтательной Татьяны и беззаботной, шаловливой Ольги. В гости приезжает жених Ольги Владимир Ленский. Вместе c влюбленным поэтом появляется его друг Онегин — недавно прибывший из Петербурга светский молодой человек. Татьяна глубоко взволнована встречей с Онегиным. В нем она видит своего избранника.

Комната Татьяны. Девушка во власти тревожных дум. Она не может уснуть и просит няню рассказать о её молодости. Но и это не рассеивает волнение Татьяны. Поглощённая новым неведомым ей чувством, она пишет Онегину письмо, признаваясь в любви.

В саду Лариных девушки с песнями собирают ягоды. В смятении вбегает Татьяна. Онегин приехал, сейчас он будет здесь. Что он ответит на её письмо? Онегин учтив и сдержан. Он тронут искренностью Татьяны, но ответить на её любовь не может. Потрясенная девушка с горечью выслушивает нравоучения.

Действие второе

В доме Лариных бал. На именины Татьяны съехалось множество гостей. Молодежь танцует. Соседи играют в карты. Онегин танцует с Татьяной. Провинциальный бал с пересудами и сплетнями наводят на Онегина жестокую скуку. Чтобы отомстить Ленскому, который привез его сюда, он начинает ухаживать за Ольгой. Ленский возмущен поведением друга, легкомыслием невесты. Он вызывает Онегина на дуэль. Гости и хозяева безуспешно пытаются примирить друзей.

Зимнее утро. Ленский и его секундант Зарецкий ожидают Онегина неподалеку от старой мельницы. Все мысли молодого поэта обращены к Ольге. Появляется запоздавший Онегин. Противники колеблются, вспоминают былую дружбу. Но все пути к отступлению отрезаны. Дуэлянты становятся к барьеру. Раздается выстрел, и Ленский падает, сраженный насмерть.

Действие третье

В богатом особняке собралась петербургская знать. Среди гостей Онегин, недавно возвратившийся из странствий. Ни путешествия, ни светские удовольствия не могут рассеять его тоски. Появляются князь Гремин с супругой, в которой Онегин с удивлением узнает Татьяну. Князь Гремин говорит, что жена составила счастье его жизни. Онегин только теперь понимает совершенство той, чьё первое девичье чувство было им отвергнуто. Охваченный внезапной любовью к Татьяне, он решает добиться свидания с нею.

У себя в гостиной Татьяна в волнении читает письмо Онегина. Она до сих пор любит его. Неожиданно входит Онегин. В его словах признание и раскаяние. Татьяна вспоминает их первую встречу, когда счастье было ещё возможно. Но прошлого не воротить. Взывая к чести и гордости Онегина, Татьяна просит оставить её. Она непоколебима в сознании долга и супружеской верности. Онегин остается один.

Глава II.2 Создание оперы П.И. Чайковского «Евгений Онегин»

Евгений Онегин — лирическое толкование романа. Чайковский счел необходимым подчеркнуть в названии своего произведения. «Евгений Онегин» Чайковского не носит обычного наименования оперы. «Евгений Онегин. Лирические сцены в трех действиях. Текст по Пушкину. Музыка П. Чайковского» ― таков заглавный лист «Евгения Онегина» Чайковского. Знаменательно, что свое имя он скромно поставил после имени Пушкина.Конечно, из этого не следует, что «Евгений Онегин» не опера, а произведение какого-то иного жанра. Конечно, «Евгений Онегин» ― опера (так и называет его Чайковский в письмах), но опера особого, лирического типа.

Действие происходит в деревне и Петербурге в 20-х годах.

Создавалась: Москва — май 1877, Сан-Ремо — февр. 1878. Датируется на основании писем Ч. (т. VI, № 565; т. VII, № 735).

Первое исполнение. Дек. 1878, Московская консерватория. Отрывки: 1-4 карт. 17 марта 1879, Москва, Малый театр. Ученический спектакль Московской консерватории. Дирижер Н.Г.Рубинштейн. Режиссер И.В.Самарин. Художник К.Ф.Вальц.

1877 год, май, Москва. П.И.Чайковскому только что исполнилось 37 лет. Если посмотреть на весь творческий путь Чайковского — композитора, то к этому моменту он прошел, практически, его половину. Он уже стал известен в России. Его музыка уже начала распространяться в Европе. Чайковский был тогда автором трех симфоний, четырех опер. Им были написаны такие всемирно известные его шедевры, как балет «Лебединое озеро», Первый фортепианный концерт, фортепианный цикл «Времена года» и многое,многое другое.

Весной 1877 года у Чайковского было почти готово новое большое произведение ― четвертая симфония. Но работа над симфонией прервалась самым неожиданным образом.

В течение зимы композитор подыскивал подходящий сюжет для новой оперы. Несмотря на постоянную неудовлетворенность своими операми и даже лучшей из них ― «Вакулой», Чайковский стремился опять к сочинению оперы.

Трудность состояла в том, что ни один из известных Чайковскому литературных сюжетов не привлекал его. Некоторое время он подумывал о трагедии Шекспира «Отелло», но по-настоящему не заинтересовался.

Попадавшиеся ему либретто опер на исторические и мифологические темы казались чуждыми, ничего не говорили ни уму, ни сердцу. Предложенный Модестом Ильичом испанский сюжет композитору также не понравился, и он уже совсем было отчаялся найти что-нибудь подходящее…

Из письма Чайковского к Танееву:

“… Мне нужно, чтоб не было царей, цариц, народных бунтов, битв, маршей, словом, все того, что составляет атрибут grand-opera. Я ищу интимной, но сильной драмы, основанной на конфликте положений, мною испытанных или виденных, могущих задеть меня за живое. Я не прочь также от фантастического элемента, ибо тут нечем стесняться, и простору фантазии нет границ. Аида так далека от меня, я так мало трогаюсь ее несчастною любовью к Радамесу, которого тоже не могу себе представить, — что моя музыка не будет прочувствована, как того требует всякая хорошая музыка.”

Однажды Чайковский был в гостях у певицы Елизаветы Андреевны Лавровской. Беседовали об опере. Елизавета Андреевна предложила Петру Ильичу написать оперу «Евгений Онегин» по роману Пушкина.

― Вы «только подумайте, представьте,― горячо убеждала она композитора,― какая это поэтическая, благодарная тема! Как красочно можно обрисовать русский быт начала столетия, какие чудесные образы ― Татьяна, Онегин, Ленский… Вы, и только вы, дорогой Петр Ильич, сможете написать такую оперу, и вы напишете ее!

Смущенный композитор растерялся и отвечал что-то неопределенное. Мысль положить на музыку гениальное произведение Пушкина показалась ему вначале слишком смелой. Но на следующий день он вернулся к ней, достал томик Пушкина и начал перечитывать поэму.

Чем дальше читал он, тем в больший приходил восторг. Музыкальные образы сами собой возникали в его воображении. Сцена письма Татьяны в особенности увлекла его, Петр Ильич хотел тотчас взяться за работу, но задерживало отсутствие либретто.

Горя нетерпением, композитор начал делать его сам, но не справился с задачей и попросил помощи у своего приятеля, актера Малого театра Константина Степановича Шиловского. Шиловский охотно согласился помочь и вскоре либретто было составлено и работа закипела. «Пусть моя опера будет несценична, пусть в ней мало действия,― писал Петр Ильич брату Модесту в ответ на его критические замечания,― но я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина и пишу на них музыку потому, потому что меня к этому тянет. Я совершенно погрузился в сочинение оперы…»

Письмо К.К. Альбрехту

Венеция, 3/15 декабря 1877 г.

…. Если мне ждать настоящую Татьяну, настоящего Онегина, идеального Ленского и т.д. – то опера моя, конечно, никогда не пойдет на сцене. … Я никогда не отдам этой оперы в Дирекцию театров, прежде чем она не пойдет в Консерватории. Я ее писал для Консерватории потому, что мне нужна здесь не Большая сцена с ее рутиной, условностью, с ее бездарными режиссерами, бессмысленной, хотя и роскошной постановкой, с ее махальными машинами вместо капельмейстера т.д. и т.д. Для

«Онегина» мне нужно вот что: 1) певцы средней руки, но хорошо промуштрованные и твердые; 2) певцы, которые вместе с тем будут просто, но хорошо играть; 3) нужна постановка не роскошная, но соответствующая времени очень строго; костюмы должны быть непременно того времени, в которые происходит действие оперы (20-е годы); 4) хоры должны быть не стадом овец, как на императорской сцене, а людьми, принимающими участие в действии оперы; 5) капельмейстер должен быть не машиной, и даже не музыкантом a la Napravnik, который гонится только за тем, чтоб там, где cis, не играли c, а настоящим вождем оркестра…. Словом, мне нужны для этой постановки не Кюстер, не Кавелин, не Направник, не Мертен, не Кондратьев, не Дмитриев и тому подобная сволочь, — а мне нужны: Губерт, Альбрехт, Самарин и Рубинштейн – т.е. артисты и притом мои друзья. … Я не отдам «Онегина» ни за какие блага ни Петербургской, ни Московской дирекции, и если ей не суждено идти в Консерватории, то она не пойдет нигде. …»

Первая постановка: Москва, Малый театр, 29 марта 1879 года. Официальная премьера: Москва, Большой театр, 23 января 1881 года.

Отрывки из писем:

Н.Ф. фон Мекк

Москва,12 января 1881 г.

Вчера состоялось первое представление «Онегина». Я выдержал сильный напор самых разнообразных эмоций, как на всех предшествовавших репетициях, так и в этот вечер. Сначала публика отнеслась к опере очень холодно, но чем дальше, тем более возрастал успех, и кончилось все более чем благополучно. Разумеется, успех оперы сказывается не в первый вечер, а впоследствии, когда определится, насколько она имеет притягательной силы. Но как бы то ни было я имею полнейшее основание быть вполне довольным знаками одобрения, которыми был приветствован вчера. Исполнением и постановкой оперы я весьма доволен. Особенно же хороши были Онегин (Хохлов) и Верни (Татьяна). Бевиньяни вел оперу очень ловко, и ему я более всех обязан ее вчерашним успехом.»

Глава II.3 Образ Евгения Онегина в опере П.И. Чайковского.

В откликах прессы на первые постановки оперы высказывалось мнение о том, что образ главного героя оперы недостаточно ярко подан композитором. Несомненно, этот образ не вызывал у Чайковского такого непосредственного душевного отклика, как образы Татьяны и Ленского, но тем не менее композитор находит точные средства его обрисовки.

Из писем П.И.Чайковского:

«Онегину стоило показаться, чтоб Татьяна тотчас же снабдила его всеми качествами своего идеала и перенесла на живого человека любовь, которую питала к детищу свего распаленного романами воображения».

«Пусть «Оенигин» будет очень скучным представлением с тепло написанной музыкой,- вот все, чего я желаю».

Евгений Онегин получает в опере разнообразную характеристику:

В первой картине светскость Онегина и его черты истинного денди подчеркнуты холодноватой сдержанностью, некоторой манерностью интонаций, пирующих контраст восторженно- открытой музыкальной речи Ленского. Ариозо Онегина «Мой дядя самых честных правил….» рисует облик сдержанного, немного надменного, самоуверенного человека. Интересен и тот факт, что Чайковский пишет этот ариозо в ритме менуэта.

Вторая картина открывается оркестровым вступлением, построенным на ярко драматичной теме. Музыка вступления играет важную роль в опере и как бы предсказывает роковой исход любви Татьяны. Тема любви Татьяны в следующей сцене оперы она получает широкое развитие.

В Письме Танееву, Чайковский описывает характер Татьяны:

«Татьяна не только провинциальная барышня, влюбившаяся в столичного франта. Она полная чистой женственной красоты девическая душа, еще не тронутая прикосновением к действительной жизни; это мечтательная натура, ищущая смутно идеала и страстно гоняющаяся за ним. Не видя ничего подходящего к идеалу, она остается неудовлетворенной, но покойной. Но стоило появиться лицу, по внешности отличающемуся от среды пошло-провинциальной, — она вообразила, что это идеал, и страсть охватила ее до самозабвения».

Сцена письма одно из высочайших достижений мирового оперного искусства. Характер героини раскрывается таким образом, что из наивной, мечтательной девочки Татьяна превращается в страстно любящую женщину, обретает душевную зрелость.

Третья картина — сцена свидания Татьяны и Онегина в саду. Оригинально задумана Чайковским драматургия. Начиная с этой картины драматическое развитие сюжета в опере основано на столкновении противоположных характеров: в 3,6 и 7 -й картинах — Онегина и Татьяны, в 4,5 -й — Онегина и Ленского. Сцену Онегина и Татьяны обрамляет светлый, радостный, спокойно-созерцательный хор крестьянских девушек, собирающих ягоды, — «Девицы, красавицы». Безмятежная музыка как бы оттеняет драматизм встречи и объяснения Татьяны и Онегина, вносит в развитие действия черты быта, в окружении которого протекает их жизнь.

Внешне приветливо, но холодно звучит музыка арии Онегина: «Когда бы жизнь домашним кругом я ограничить захотел».

Необычно решен Чайковским и момент конфликта между Онегиным и Ленским (четвертая картина), который происходит на балу в доме Лариных, на фоне звучания двух танцев — вальса и мазурки.

Пятая картина Дуэль — Ария Ленского «Куда, куда, куда Вы удалились». Широкая напевная мелодия, основанная на эмоционально «чутких романсовых интонациях, является характеристикой Ленского. И прекрасная лирическая мелодия «Что день грядущий мне готовит?» интонационно она родственная теме Татьяны. Ария со своей полнотой раскрывает образ Ленского — юного поэта с чистотой душой, искреннего и преданного, с тревогой и тоской предчувствующего свою гибель.

Приезжает Онегин. Дуэт «Враги! Давно ли друг от друга нас жажда крови отвела?» построен в виде канона, в котором Онегин вслед за Ленским полностью повторяет ту же самую мелодию и слова. Перед лицом возможной смерти Ленский и Онегин переживают одни и те же чувства. Скорбь Ленского передается Онегину, пробуждая в его душе искреннее раскаяние и желание помириться. Но светские представление о чести не допускает этого, и бывшие друзья произносят: «Нет!нет! Нет!..». Ленский погибает.

В шестой картине звучит ариозо Онегина «Ужель та самая Татьяна». Это переломный момент в развитии его образа. Искреннее чувство к Татьяне меняет интонационный строй его речи, она становится не только более взволнованной и порывистой, но и включает в себя интонации Татьяны, вернее, целый раздел из сцены письма: «Увы! Сомненья нет, влюблен я, влюблен, как мальчик, полный страсти юной!»..

Седьмая картина — В доме Германых. Татьяна одна. В слезах читает письмо Онегина. Появляется Онегин. Следует сцена объяснения. Онегин признается Татьяне в любви. Встреча с Онегиным пробудила в душе Татьяны прежнее чувство. Татьяна по-прежнему любит Онегина. С глубокой болью вспоминает о том, что «счастье было так возможно, так близко». Но чувства долга побеждает: « Нет, нет, прошлого неворотить! Я отдана теперь другому, моя судьба уж решена, я буду век ему верна».

Опера заканчивается горьким восклицанием Онегина «Позор, тоска! О жалкий жребий мой!».

Прошла любовь, явилась муза,

И прояснился темный ум.

Свободен, вновь ищу союза

Волшебных звуков, чувств и дум…

Глава III Сравнение образов в романе и опере «Евгений Онегин».

Евгений Онегин в этих двух произведениях представлен в виде двух образов. В романе Евгений Онегин представляется прежде всего обычный русский человек, отнюдь не гений, но умный образованный молодой дворянин и житель Петербурга, современник и приятель Пушкина. То есть типический характер в типических обстоятельствах, порождение данной исторической эпохи, реальной русской действительности, представитель своего поколения.

Опера «Евгений Онегин» — одно из самых высоких достижений русского оперного искусства. Правдивые образы пушкинского романа помогли разрешить задачу создания «интимной,но сильной драмы», действующими лицами которой явились «настоящие живые люди». Самое название «лирические сцены», данное автором опере, говорит о преимущественном интересе Чайковского к внутреннему миру своих героев.

Он отказывается от внешних эффектов и направляет свой талант на раскрытие духовного мира героев, что было для драматического ( оперного) искусства того времени явлением во многом новым.

Привычные оперные средства и формы, какие он уже использовал в своих ранних операх, были неприемлемы для отражения психологической драмы пушкинских героев. Чайковский даже отказывается назвать «Евгения Онегина» оперой, тем самым подчеркивая новизну сценического жанра и избирательное отношение к пушкинскому тексту.

Музыку оперы отличает единое мелодическое развитие:песенностью, певучестью, интонационный выразительностью пронизана вся ее ткань — от монологов (арий, ариозо) и речитативов главных героев, до вокальных ансамблей, хоровых сцен, танцев, самостоятельных оркестровых эпизодов и просто оркестровых сопровождения.

Чайковский сосредоточил свое внимание на драме трех главных действующих лиц, судьбы которых роковым образом связаны между собой. В этом он не погрешил против Пушкина.

«Композитор словно распевает стихи поэтов, и создает необычайно широкие мелодии, покоряющие одухотворенностью и красотой, поэтичностью и интонационно гибкой выразительностью. Подобно роману в стихах Пушкина, Чайковский создает свой роман в музыке».

Заключение

В процесс изучения материала по данной работе, информация о жизни и творчестве поэта и композитора рассредоточена по самым различным исчточникам. Мы посетили Центральный музей музыкальной культуры, оперный театр, просмотрели различные видеоматериалы, изучили различные источники информаций. Это и помогло нам в освещении многих вопросов.

В результате удалось решить поставленные задачи. Значительно расширено представлена о биографии и творчестве П.И.Чайковского и А.С.Пушкина. Нам было интересно изучть эти два произведения. Особенно, хотелось узнать, каким образом персонаж Евгений Онегин был так интересен этим двум великим гениям. Мы поняли, что этот образ в этих двух произведениях представлен в виде двуз разных образов. Таким образом, решили сравнить эти образы, проанализировать их и понять какую роль играет этот персонаж в рассматриваемых нами произведениях.

Список литературы

Березовчук Л.Н. Ассамблеи // Музыкальный Петербург XVIII век // — Изд. «Композитор» Санкт- Петербург., 2000 ., Т.1., с.63-65.

Воспоминания о П.И.Чайковском — Л., 1980.

Кашкин Н.Д. Избранные статьи о П.И.Чайковском — М.,1954.

Кезина Т.Н. Болдино — Путеводитель — Изд. Института «Открытое общество», Фонд Сороса.,2008.

Келдыш Ю.В. П.И.Чайковский //История русской музыки: В 10 т // — М.,1994. Т.8

Колокольцев Е.Н. Пушкин в портретах и иллюстрациях: Пособие для учащихся — М.,1999.

Ларош Г.А. Избранные статьи. Вып.2: П.И.Чайковский — Л.,1975.

Михеева Л. 111 опер — справочник — путеводитель — Изд. «Культ Информ пресс»., Санкт-Петербург., 2001., С. 424-428.

Оперные либретто // П.И.Чайковский «Е. Онегин»// — Изд. «Музыка»., М., 2000. С.76-78.

Орлова Е.М. П.И.Чайковский — М., 1980.

Прибегина Г.А. Петр Ильич Чайковский — М., 1983. — С.85-86

HYPERLINK «/node/2006»Пушкин А.С. Евгений Онегин

Ракацкая Л.А. П.И.Чайковский // Русская музыка в школе// Изд. Владос., М., 2003., С.105-136.

Серебрякова Л.А. П.И.Чайковский //Русские композиторы// — Изд. «Урал ЛТД»., 2001., С.151-159.

Сидельников Л. Чайковский — Изд. «Феникс» Ростов- на- Дону., 1998.

Синьковская Н.Н. П.И. Чайковский Избранные письма — Изд. «Музыка»., М., 2002.

Смирнова Э. Русская музыкальная литература // П.И. Чайковский //- Изд. «Музыка» — М.,1989., с. 106-126.

HYPERLINK «/node/1968»Соловцев А. Книга о русской опере. М., 1960. С.138

Туманина Н.В. Чайковский Т.1: Путь к мастерству — М., 1962., Т.2

Холодковский Вл. Дом в Клину — М., 1975.

HYPERLINK «/node/1962»Хопрова Т. Очерки по истории русской музыки XIX века// Очерк VIII П.И. Чайковский//-Санкт-Петербург, 1960., с.248-308

Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка — М., 1953 — 1981., Т.2.

CD — П.И.Чайковский «Евгений Онегин» — 2004.

CD — Болдино — Государственый Музей-заповедник А.С.Пушкина — 2008.

HYPERLINK «/node/2006»CD — Большое Болдино — Прогулки с Пушкиным — 2008.

HYPERLINK «/node/2007»Интернет-портал «Евгений Онегин»// О романе «Евгений Онегин»

HYPERLINK «/node/1963»Интернет-ссылка П.И. Чайковский//Евгений Онегин//История создания

PAGE 16